Cатуновский
Воденников пишет во взгляде про Сатуновского.
Полный (первоначальный?) текст приведённого четверостишия про цветок в "рубленой прозе" выглядит так:
*
И дело не в том,
что с годами - в клише слились -
в навидавшейся видов душе
витражи Леже и Брака,
а в том, что они когда-то
мне жадную черень глаз обожгли
и в кровь, как железо и кальций, вошли.
И как от угля, в темноте горящего,
мне глаз не отвести никак
от этого на первый взгляд невзрачного,
от зряшного, на первый взгляд, цветка.
11 января 1959
*
т.е "огромный, горящий, вываливающийся на тебя гигантский цветок", как пишет В., - это кровь (на пальце?). А почему Леже и Брак? Тут можно перечислить всех художников, которых перечисляет в стихах С. - Пикассо, Маттис, Малевич, Рабин, Брак, Леже и тд. - вопрос - что между ними общего?
Впрочем, левых и правых художников, кажется, не различают вообще.
Полный (первоначальный?) текст приведённого четверостишия про цветок в "рубленой прозе" выглядит так:
*
И дело не в том,
что с годами - в клише слились -
в навидавшейся видов душе
витражи Леже и Брака,
а в том, что они когда-то
мне жадную черень глаз обожгли
и в кровь, как железо и кальций, вошли.
И как от угля, в темноте горящего,
мне глаз не отвести никак
от этого на первый взгляд невзрачного,
от зряшного, на первый взгляд, цветка.
11 января 1959
*
т.е "огромный, горящий, вываливающийся на тебя гигантский цветок", как пишет В., - это кровь (на пальце?). А почему Леже и Брак? Тут можно перечислить всех художников, которых перечисляет в стихах С. - Пикассо, Маттис, Малевич, Рабин, Брак, Леже и тд. - вопрос - что между ними общего?
Впрочем, левых и правых художников, кажется, не различают вообще.
