March 20th, 2016

green

Кубе не нужен мир, Кубе нужна свобода

*

<свобода и независимость, независимость - прежде всего>

В предыдущей записи было: "их отличие от данной сцены - в предельном лаконизме используемых художественных средств, их - такой - трансовой монотонности ("физический труд") и акценте на звук как таковой - так, в сцене с рубкой тростника зритель на протяжении долгого времени слышит только металлический свист мачете и стук падающего тростника. (поэтому именно это не изучают на курсах операторов, а изучают люди, работающие со звуком)".

Вот, допустим, опрос "современных поэтов" на тему "рок-музыки": ни один из них, назвав многие имена, не упомянул Ю.Наумова; поскольку этот "звуковой художник" был (лично) для меня ключевой фигурой в мои 14-19 лет, то я хочу это исключение исправить, следующим образом. Главная, на мой взгляд, особенность русскоязычного творчества Н. в 80-е - это то, что он "давал голос исключённым", т.е через него шла такая мрачная, тотальная, гнетущая и - в то же время - кристально прозрачная звуковая волна. Слушать это было: а) тяжело, б) слушатели превращались в соучастников, т.е вовлекались в некое действо метафизического характера.

Интересно следующее: Наумов, за год перед концом СССР уехал в Штаты, отсутствовал в стране 4 года, а когда - в первый раз, уже как гражданин США вернулся (и собрал - один - ДК Горбунова), то привёз две своих - как оказалось, последних, русскоязычных композиции: "рок как будто блюз", и "московский буги". Первая:

солнечный день. мой мир на грани распада - что мне остаётся, бэйби? наверно, так и надо.
мои времена гремят на все небеса, словно канонада.


А вторую композицию мало кто из нас - в 94 году - понимал; по одной простой причине - до Ирака, Нью-Йорка, Шереметьево нам совершенно не было никакого дела, тем более, до "тротила", и до "ящиков пуль"; а гражданская война ("первая чеченская") в России - тогда - ещё только начиналась. Ещё - это самая "майконауменская" композиция во всей русскоязычной мьюзик, "туркестанский экспресс" - значительно слабее.

Аудио как раз с того концерта в ДК Горбунова, прямо из 1994 года.



А "металлический свист мачете и стук падающего тростника" - это "ночь на трассе", главное, что приобрела Россия в 90-е годы: вот это бессловестное (немое) скоростное звуковое движение с незаданным (разомкнутым) вектором, монотонное, как ледяной каток, т.е - "победа сильных, гибель слабых", если говорить прямо.

*